李商隐《无题·来是空言去绝踪》译文鉴赏（热门3篇）

导语：在《唐诗三百首》中，李商隐的诗作占廿二首，数量位列第四。据《新唐书》，他的作品包括《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉奚生诗》三卷，《赋》一卷，《文》一卷，部分作品已失传，还有《李义山诗集》。

《无题·来是空言去绝踪》

作者：李商隐

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

注释： 1、半笼：指烛光隐约，不能全照床上被褥。 2、金翡翠：指饰以金翠的被子，出自《长恨歌》：“悲翠衾寒谁与共。” 3、麝：即香獐，这里指香气。 4、度：透过。 5、绣芙蓉：指绣花的帐子。 6、刘郎：传说中东汉时刘晨、阮肇入山采*，遇二女子，留半年才返回乡里。后来也用来典指“艳遇”。 7、蓬山：蓬莱山，指仙境。

译文： 你说来相会是空谈，而去后便无影无踪。 月斜斜挂楼上，五更的钟声悠悠。 梦中为远离而哭泣，却难以呼唤归来; 清晨，墨迹还未浓郁， 匆匆写就一封书信。 烛光映照着被褥， 模糊间似金翡翠; 麝香轻轻飘散， 绣花帐幕柔软轻盈。 当年的刘郎早已怨恨蓬山遥远， 而你所在的地方， 比蓬山更加遥远，隔了一重重山岭。

赏析： 这是一首充满情愫的诗。诗人描绘了女主思念远别情郎的心情，表达了对好景不常在的遗憾。首联写了未能如约相会的愧疚与思念，上句描述失约的情景，下句描述醒来时天已经亮了。颔联描绘了远别的心情，上句写了梦中思念成泪，下句写了醒来后匆忙写信。颈联写了往日爱情如梦幻般虚幻，上句描绘床上被褥的情景，下句描绘了帐幕中麝香的氤氲。末联写了情郎已经远去，深深怨恨之情不自禁，比喻了离别之地更胜蓬莱仙境隔阻重重。李商隐的诗作善于将生活中的琐事转化为情感的表达，使得诗意超然脱俗，达到完美的境界。然而，也正因此，李商隐的诗作常常显得深奥难解。

李商隐无题诗赏析手法2

李氏的爱情诗写得最佳的全是写失意的爱情。这大概与他沉沦的身世遭遇有关。下面是李商隐无题诗赏析手法，欢迎参考阅读！

无题-李商隐

《无题·其一》

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

【注释】：

无题：唐代以来，有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时，常用“无题”作诗的标题。

丝方尽：丝，与“思”是谐音字，“丝方尽”意思是除非死了，思念才会结束。

泪始干：泪，指燃烧时的蜡烛油，这里取双关义，指相思的眼泪。

晓镜：早晨梳妆照镜子；云鬓：女子多而美的头发，这里比喻青春年华。

蓬山：蓬莱山，传说中海上仙山，比喻被怀念者住的地方。

青鸟：神话中为西王母传递音讯的信使。

【赏析】：

这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。本诗也许还有别的寓意，但作为爱情诗却是几无异议。整首诗的内容围绕着第一句，尤其是“别亦难”三字展开。“东风”句点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。

无题-李商隐

《无题·其二》

作者：李商隐

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

【注解】：

１、金蟾句：意谓虽有金蟾啮锁，香烟犹得进入。金蟾：旧注说是"蟾善闭气，古人用以饰锁"。啮：咬。

２、玉虎句：意谓井水虽深，玉虎犹得牵丝汲之。玉虎：井上的.辘轳。丝：井索。汲：引。

３、贾氏句：晋韩寿貌美，司空南充招为掾，贾女于窗格中见韩寿而悦之，遂通情。贾女又以晋帝赐贾充之西域异香赠寿。韩掾少：为了韩寿的年轻俊美。掾：僚属。少：年轻。

４、宓妃句：魏曹植曾作《洛神赋》，赋中叙述他和洛河女神宓妃相遇事。宓妃：指洛神，传说为伏（宓）羲之女。留枕：这里指幽会。魏王：曹植封东阿王，后改陈王。

【韵译】：

东风飒飒，阵阵细雨随风飘散纷飞，

荷花塘外的那边，传来了声声轻雷。

有锁纽的金蟾香炉，香烟缭绕飘逸，

状似玉虎的辘轳，牵引绳索汲井水。

贾女隔帘窥韩寿，是爱他年轻貌美，

魏王梦见甄氏留枕，赋诗比作宓妃。

呵，我这颗心不再与春花一同萌发；

免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。

【评析】：

这也是艳情诗，是回忆前情的。诗写一位闭锁深闺的女子追求爱情而失望的痛苦。开首从眼前景致说起，再以物为喻；金蟾虽坚香烟可入；井水虽深，辘轳可汲，我岂无隙可乘？接着用贾氏窥帘，幸而缘合，宓妃留枕，终属梦想的典故，说明相聚皆成幻梦，归结出莫再相思，以免自讨苦吃的意念，创出了"一寸相思一寸灰"的奇句。

全诗善于运用比喻、典故和强烈对照的手法，把抽象的幽思和爱情形象化，显示了美好爱情的被毁灭，使诗歌具有一种动人心弦的悲剧美。

李商隐《夕阳楼》翻译赏析3

夕阳楼

唐代：李商隐

花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

人的一生总是非常多的波折，花明柳暗之事让人兴起无限愁绪，就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。

欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。

仰望天空，万里寂寥，只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去，但到了这个时候，忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。

这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼*、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了夕阳楼的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。

“首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”，又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样，诗人的身心异常疲累，灵与肉遭受着痛苦的煎熬，心灵的宇宙愁云密布，内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时，不愿，不甘，乏力，又无可奈何，“上尽”，还要“更上”，成了一种负担，一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知，任何诗人描摹景物，都有他自己的独特的审美选择，并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《夕阳楼》诗中所出现的“花明柳暗”，说明时值春*烂漫的季节，大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉，而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云，又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上，使如许春*也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡*彩，而且诗人胸际的愁云又放而大之，弥漫充塞到了天地间，成了“绕天愁”，此愁不同于它愁，此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的，同一事物，他不说“柳暗花明”，而写成“花明柳暗”，词序排列由明而暗，而愁，以显出情绪变化的层次，如按通常“柳暗花明”的说法，便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注，造境的巧妙。

诗中三、四两句专就望中所见孤鸿南征的情景抒慨。仰望天空，万里寥廓，但见孤鸿一点，在夕阳余光的映照下孑然逝去。这一情景，连同诗人此刻登临的夕阳楼，都很自然地使他联想起被贬离去、形单影只的萧?龋?幽谛纳畲τ砍龆韵?炔恍以饧实耐?楹颓巴久?说墓厍校?视小坝?省敝?洹５?降贝耸保?鲇侄傥蜃约旱纳硎涝?匆埠驼馇锟展潞枰谎?萑晃拗?⒚烊晃奘剩?嫠?健安恢?硎雷杂朴啤绷恕Ｕ饬骄涫?暮么Γ?饕?谟谒?媲械乇泶锪艘恢痔厥馊松?逖椋阂桓鐾?楸鹑瞬恍以庥龅娜耍???从幸馐兜剿?约涸?凑?秦叫肴嗣峭?榈牟恍艺*欢?彼?坏┖鋈灰馐兜秸庖坏闶保?狗⑾至??枳约和?榈娜硕疾辉儆辛。“孤鸿”尚且有关心它的人，自己则连孤鸿也不如。这里蕴含着更深沉的悲哀，更深刻的悲剧。冯浩说三四两句“凄惋入神”，也许正应从这个角度去理解。而“欲问”、“不知”这一转跌，则正是构成“凄惋入神”的艺术风韵的重要因素。此诗体现了李商隐七绝“寄托深而措辞婉”（叶燮《原诗》）的特点。